АЛЕКСАНДР ЛАСКИН
ГИАЦИНТЫ ЗИМОЙ
(Малоизвестная статья С. Дягилева в скандинавском и русском контекстах)
Сноски

1.

Не сразу Сергей Павлович Дягилев смог определить, в чем состоит его миссия. В юности, в письмах мачехе, он несколько раз пытался найти наиболее приемлемую для себя формулу. Отчего-то письма выходили чересчур хвастливыми, едва ли не "хлестаковскими". За наигранной интонацией скрывалось желание избежать прямого ответа. "... если до Вашего укромного уголка, - сообщал Дягилев в Пермь о своем участии в открытии электрического завода, - когда-нибудь дойдет, что есть-де такой "Санкт-Петербургский завод", то пусть твой вещун подскажет тебе, что одним из трех устроителей его является умная голова, почти тобою рожденная". Конечно, само по себе электрическое предприятие меньше всего интересует Дягилева. Зато, благодаря полученным дивидендам, он может показать себя. "Квартира моя прелестная, - пишет он дальше, - это образчик хорошего вкуса, столь редкого в наше буржуазное время. Впрочем, у кого же искать вкуса, как не у гениев? Великий Ленбах, бог немецкой живописи, обняв меня, написал на портрете: "Меценату"... Припомните так же: "Сергею Дягилеву - Лев Толстой", - и Вам все станет ясно" . Что-то у Дягилева явно не сходится: он настаивает на своем прагматизме и - говорит о пристрастии к роскоши. Или: похваляется финансовыми успехами и, в тоже время, знакомствами с великими людьми. Не ведут ли эти противоречия к внутреннему конфликту? Что нужно сделать для того, чтобы крайности примирить? С большей или меньшей достоверностью мы можем определить время, когда Дягилев понял, что разные векторы его устремлений вовсе не исключают друг друга.

2. Летом 1897 года Дягилев начал готовить свою вторую – скандинавскую - выставку. Предполагалось, что она состоится в залах петербургского Общества поощрения художеств. В начале июня импресарио отправился в Финляндию, Швецию, Норвегию и Данию. Во время путешествия он встретил художников, чей пример подтверждал найденную им формулу жизни. Жить разнообразно для этих людей и значило жить гармонично. Они умели создавать прекрасные картины и - участвовали в крестьянском празднике, занимались грубым трудом и - разговаривали о возвышенном. К тому же, их жизнь протекала на природе. Его новые знакомые чувствовали себя одинаково комфортно как в окружении диких лесов, так и в окружении произведений искусства. Обо всем этом Дягилев рассказал в статье "Современные скандинавские художники", опубликованной в одиннадцатом номере журнала "Северный вестник" за 1897 год. Как ни странно, эта статья не попала в наиболее полный на сегодня двухтомник материалов о Дягилеве, подготовленный И.С. Зильберштейном и В.А. Самковым. Еще более удивительно то, что ее обошли вниманием исследователи русско-скандинавских художественных связей. Вместе с тем, этот большой, более чем двадцатистраничный, текст очень существенен для самосознания Дягилева. В первую очередь внимание останавливает личная интонация. Казалось бы, обязанность критика – писать о других, а не о себе. Впрочем, это тот случай, когда через другого начинаешь понимать себя. На примере скандинавских художников импресарио отвечал на вопрос о странном человеческом типе, чьим представителем являлся он сам. К тому же, прямой речи Дягилев предпочел пластический язык. Он не декларировал свою идею, но объяснял ее с помощью конкретных деталей и ситуаций. "Мне пришлось как-то, - описывает он свое посещение шведского художника Андреса Цорна, - прожить несколько дней у него в деревне. Мне было невыразимо странно видеть Цорна у себя дома, в неожиданной для меня обстановке, после всего ослепительного блеска, в котором я видел его в парижских салонах, в гостиных Лондона или в галерее портретов великих художников во флорентийской Уффици. Цорн собственноручно доканчивал постройку своей виллы, следил за вбиванием каждого гвоздя, делал рисунки для каждой двери, и длинными кистями проходил декорации на огромных ширмах в своем ателье. Уже вечерело, когда один из родственников художника, крестьянин той же деревни, подвез меня в широкой коляске к подъезду виллы. Меня ждали... Цорн снял свой обычный крестьянский костюм из простого темного сукна и был одет в элегантное английское платье. Проведя меня через большую столовую, отделанную сверху донизу крестьянскими картинами, полками со старым шведским стеклом, с елками по углам и огромной печью-камином, Цорн ввел меня в комнату для гостей, где я сразу почувствовал себя переселенным в Англию с изящным в духе Уолтера Крейна интерьером и тонкой мебелью а-ля Либерти. Все было грациозно, элегантно отделано, и на всем лежал отпечаток уютного деревенского дома. После обеда хозяева предложили мне, так было воскресенье, пойти посмотреть на деревенские танцы на берегу озера... Оживление царило повсюду, и несколько десятков пар, обнявшись за талию, танцевали нечто среднее между вальсом и полькой. Не успели мы близко подойти к танцующим, как я утерял Цорна из вида и только через несколько минут рассмотрел его среди кружащихся пар ... На другой день Цорн показывал мне своих Рембрантов и Риберу, которые висят у него в мастерской... И тут же быстрым переходом он предложил мне сделать с ним прогулку на парусной лодке ..." . В небольшом отрывке Цорн предстает то - рафинированным эстетом, то - почти крестьянином. Впрочем, для шведского мастера эти крайности естественны. Такова амплитуда его реальных возможностей. Вилла Цорна – в не меньшей степени чем ее хозяин – представляет собой "единство противоположностей". Тут все со всем естественно уживается: казалось бы, "мебель а ля Либерти" и неуместна в деревенском доме, но как-то вписалась в его атмосферу. Возможно, Сергей Павлович еще раз вспомнил "крестьянский костюм" Цорна, когда сравнил свой каждодневный труд с работой подрядчика на строительстве. "Когда строишь дом, - писал он А.Н Бенуа 14 июня 1898 года, - то бог весть сколько каменщиков, штукатуров, плотников, столяров, маляров тебя окружает...". Подводя итог, импресарио предлагал своему товарищу скорее надеть "грязный фартук.., чтобы месить эту жгучую известку." Конечно, было бы необъективно, сказав о "грязном фартуке", не упомянуть о цилиндре и белой рубашке с бабочкой. Уж таков этот человек – один его облик как-то само собой предполагал наличие чего-то совсем другого. Кажется, Дягилевых было по меньшей мере несколько. Если первый месил "жгучую известку", то другой – в отличном фраке встречал гостей на открытии выставок и премьерах спектаклей.

3. О том, что на практике значило "месить известку", можно судить по документам, сохранившимся в петербургских архивах. Многочисленные счета, расписки, прошения отражают скрытую от публики работу по подготовке дягилевских экспозиций рубежа веков. Нет сомнения, что всю нагрузку, связанную с организацией Выставок скандинавских художников, русских и финляндских художников, Первой международной выставки журнала "Мир искусства", брал на свои плечи один-единственный человек. Это он, Дягилев, отвечал за развеску картин, работу гардероба, рекламу в газетах, продажу билетов и каталогов. Сохранилось несколько смет, свидетельствующих о разнообразии его забот. В них аккуратно отмечены и 27 рублей "на чай посыльному, и 3 рубля на чай "досмотрщику при укладке" картин. Или вот, например, такой счет: "Г-ну Дягилеву на выставку русских и финляндских художников. Названия предметов. 1. Один человек при входе на выставку отбирать билеты." Или такой: "... поставлено два стола за пять рублей и принесена картина художника Рябушкина за два рубля". А вот еще: некто Балабанов сообщает, что "находился при выставке, отгонял извозчиков" и "получил двадцать рублей". Часто помощники Дягилева не очень представляли, кто этот требовательный, не дающий поблажки, господин. Даже его фамилию многие не могли запомнить: в одних расписках его именуют "Дягелевым", а в других – "Дяйгилевым". Конечно, Сергею Павловичу не приходилось выбирать. Чтобы осуществить задуманное, он должен был работать с теми, кто есть. Это одна сторона жизни импресарио. Впрочем, есть и другая. Помните, как Цорн "снял свой обычный крестьянский костюм" и одел "элегантное английское платье"? Вот так и Дягилеву были свойственны "быстрые переходы". Что касается душевной жизни, то тут раздвоенность выражалась в странных перепадах от необычайной жесткости к почти женской чувствительности. Он мог закатывать истерики, плакать, бить посуду и, в то же время, изумлять выдержкой, упрямством, твердым видением цели. Когда кто-то воспринимал его однозначно, Сергей Павлович буквально негодовал. Он самолично брался объяснить этим слепцам, что его натура значительно богаче, чем это кажется с первого взгляда. "С легкой руки З.Н. Мережковской - писал он В. Розанову 29 ноября 1901 года, - я попал в разряд людей "действия", в то время как все вы - люди "созерцания". Этот эпитет, данный мне с легкой дозой покровительства, я ношу без стыда: и такие, быть может, нужны. Но понятно, что помня всегда за собой пресловутую "энергию" и "мощь" ... я боялся и боюсь идти к людям "созерцания" и лишь издали смотрю на них, все же чувствуя с ними общение, которое никогда не разорвут никакие эпитеты". Был ли исключением Дягилев, человек "действия" и, в тоже время, "созерцания"? Неужели только в Скандинавии он мог встретить людей общих с ним душевных качеств? О том, что и в России стали появляться эти странные люди - коммерсанты по своим обязанностям и поэты в душе - свидетельствует появление подобных героев в литературе. Впрочем, ни о какой массовости говорить не приходится. Хотя бы потому, что без Дягилева и без его статьи о скандинавских художниках тут не обошлось.

4. Самый противоречивый деловой человек в русской литературе - это, конечно, Лопахин. Он и погубитель Вишневого сада, и настоящий чеховский герой - рефлектирующий, сомневающийся, тоскующий. Неслучайно, Чехов просил сыграть эту роль К. Станиславского и говорил, что Лопахин должен походить на профессора Московского университета. Каков Лопахин - такова и его история, рассказанная в пьесе. Казалось бы, этот человек думает о других, хочет помочь хозяевам имения, а, в результате, поступает так, как выгодно ему одному. Он не только действует, но и разговаривает как-то странно. Противоречия обнаруживаются на каждом шагу. Вот он произносит нечто решительное: "Вишневый сад теперь мой!" и тут же следует горестная сентенция: "О, скорее бы все это прошло, скорее бы изменилась как-нибудь наша нескладная, несчастливая жизнь". Объединять Лопахина и Дягилева лишь по признаку их двойственности было бы очевидной натяжкой, если бы не одно совпадение. В пьесе Чехова присутствует почти дословная цитата из статьи о скандинавских художниках. "Северный вестник", напечатавший эту статью, был не чужим для Чехова изданием. Этот журнал писатель читал постоянно, откликался в письмах на его публикации, именно тут впервые увидел свет его "Леший". Так что Антон Павлович вполне мог наткнуться на такую дягилевскую фразу: "Как мог появиться, - писал автор, - этот далекий северный крестьянин с такими тонкими руками аристократа? (здесь и далее курсив мой – А.Л.)". И чуть дальше: "... он ... подымается на такую высоту благородства и чистоты стиля, элегантности, что поражаешься одному воспоминанию о далекой убогой деревушке на холмистых берегах озера Сильян". А вот что говорит Петя Трофимов Лопахину: "У тебя тонкие, нежные пальцы, как у артиста, у тебя тонкая, нежная душа". Замена "аристократа" на "артиста" естественна, если согласиться с тем, что реплика Пети возникла из фразы о художнике Цорне. Нельзя не сказать о том, что Лопахин, так же как Цорн, происходит из крестьян. Для Чехова это обстоятельство не менее важно, чем для Дягилева. Конечно, сходство заключалось не только в отдельных подробностях. Скорее всего, Чехову потому и запомнилась фраза о "руках аристократа", что через нее ему открывался контекст. К тому времени когда он сел писать свою последнюю пьесу, у него уже было представление не только о статье Дягилева, но и о нем самом. С 1899 года Чехов и Дягилев состояли в переписке. Писатель, удивительно чуткий к стилистическим сдвигам, не мог не обратить внимания на странное противоречие писем своего адресата. Дягилев писал о чем-то совершенно-конкретном - о статье на смерть Левитана, о готовящемся номере "Мира искусства" к юбилею Пушкина - и тут же начинал разговор на куда более общие темы. Этот человек был способен не только "месить известку", отменно исполнять свои редакторские обязанности, но и задаваться вопросами метафизического свойства: "Нас прервали на выставке, - пишет Дягилев Чехову, - как раз в самый интересный момент: "возможно ли теперь в России серьезное религиозное движение?". Ведь это, другими словами, вопрос - быть или не быть всей современной культуре" . Эта фраза в дягилевском письме от 23 декабря 1902 года как бы перебивает его вполне деловые соображения. Вот так же Лопахин вдруг говорит, словно очнувшись от своих прагматических расчетов: "Такая досада! Хотелось бы поглядеть на вас, поговорить...". Чехов уже дописывал "Вишневый сад", как вдруг получил письмо: Дягилев предлагал Антону Павловичу возглавить беллетристический отдел создаваемого им нового журнала. Преимущества плана заключались в том, что импресарио собирался "журнал разбить на несколько разделов". "Таким образом, - писал он, - работа разбилась бы и каждый отвечал бы полностью за свой отдел". Свое начинание Дягилев именовал "американской затеей". Не вспоминается ли вам "разбить участок на дачи"? Тоже, кстати, своего рода "американская затея", не уступающая дягилевскому проекту. В следующем письме Дягилев продолжал атаковать Чехова с поистине лопахинским упорством. "Вы понимаете, - писал он, - дело стоит так - 1 января мы прекращаем "Мир искусства", - это решено, и затем либо открываем новый литературно-художественный журнал, либо я и Философов уезжаем года на два из России за границу" . Новый журнал должен был возникнуть ценой смерти "Мира искусства", так же как дачный поселок - ценой гибели вишневого сада. Неизвестно, как бы все повернулось, если бы Антон Павлович не отвечал с рассеянностью, достойной Раневской и ее брата. Завершалось его письмо ясным указанием на то единственное место, где ему только и может быть хорошо: "В Ялте прохладно или, по крайней мере, не жарко, я торжествую" . Вскоре подоспела премьера "Вишневого сада" в Художественном театре. Импресарио употребил все свое влияние для того чтобы участвовать в общем празднике. Он и в данном случае действовал с решимостью, выдающей в нем прототипа главного героя. Впрочем, на сей раз Чехов не сопротивлялся: по его просьбе Дягилеву были оставлены билеты на первый спектакль. Посмотрев спектакль, Сергей Павлович направил телеграмму автору. В ней он называл "Вишневый сад" "новым проявлением его изящного дарования". Следует сказать, что вместе с редактором телеграмму подписали еще тринадцать сотрудников "Мира искусства". Помимо Дягилева, никто из них не имел к пьесе непосредственного отношения.

5. И после экспозиции в залах Общества поощрения художеств Дягилева не оставил интерес к Скандинавии. Через несколько месяцев в музее Училища барона Штиглица открылась Выставка русских и финляндских художников. Выставка еще раз подтверждала, что летняя поездка в Скандинавию для импресарио не прошла даром. Экспозиция удивляла контрастами не менее дерзкими чем соединение крестьянского костюма "с… тонкими руками аристократа". Во-первых, поражало обилие гиацинтов в вазах. Ежедневно, к десяти утра, букеты доставлялись из цветочного магазина Комарова на Караванной улице. Для чего Дягилеву понадобились цветы зимой? Зачем на открытии выставки играл помещенный на хорах оркестр? Прогрессивная критика угадывала тут чуть ли не проявление вздорного характера устроителя. Больше всех расстраивался Н. Михайловский. Отдельные детали ему вроде были ясны, но в целое они никак не складывались. "Быть может возможны, - сетовал он, - сочетание музыки с живописью. Но когда на выставке картин с разнообразнейшими сюжетами играет цыганский оркестр Риго, то чем красивее и чем с большим огнем он исполняет штраусовский репертуар, то тем нелепее должен оказаться результат выставки" . Кое-что Михайловский все же почувствовал. Уж насколько он был далек от прекрасного, но ощутил дуновение чего-то потустороннего. "… на выставке русских и финляндских художников, - писал критик, - "там чудеса, там леший бродит, русалка на ветвях сидит" . Соединяя цветы, музыку и живопись Дягилев творил свой причудливый сюжет. Впрочем, главное из противопоставлений заключало в себе название экспозиции. Положение Финляндии в составе России давало право никак не подчеркивать присутствия полотен П. Халонена рядом с картинами М. Нестерова. Ведь выставлялся в Петербурге академик русской Академии художеств А. Эдельфельт, и никому не пришло в голову как-то выделять его участие. Дягилевский жест был не только красивым, но, к тому же, демонстративным. Своим единоличным решением импресарио предоставлял финским художникам равноправие. В созданным им мире определяющим оказывался не государственный, а эстетический суверенитет. Разумеется, у выставки была не одна, а две доминанты. Экспозиция начиналась висевшими одна против другой картинами М. Врубеля "Утро" и А. Галлена-Каллелы по мотивам "Калевалы". Так подтверждалась паритетность и независимость финской и русской тем. На афише К. Сомова две очаровательные барышни – финка и русская – указывали пальчиком в сторону названия выставки. Платье на даме справа было зеленое, на даме слева – коричневое. У одной перчатки – белые, у другой – черные. Мопсы на поводках – белый и коричневый. Различия, дополняя друг друга, определяли гармонию сомовского графического листа. Черный, коричневый, зеленый и белый словно перемигивались, вступали между собой в диалог. Так легкомысленно решались казалось бы неразрешимые проблемы. В духе того скандинавского мастера, который чуть ли не одновременно рассуждал о живописи и участвовал в крестьянском празднике. Вообще на территории "мира искусства" все было иначе, чем в реальности. За окном – мороз, а здесь - одуряюще пахнут цветы… Оркестр, как где-нибудь на летних подмостках в Териоках, играет вальсы Штрауса… Наравне с другими зрителями Государь рассматривает экспозицию, почтительно слушая объяснения художника Бенуа…

1 - С. Дягилев - Е. Дягилевой-Панаевой. Б.д., 1895. // ИРЛИ РАН (Пушкинский дом), Рукописный отдел, Ф. 102. Д. 88. Лл. 452-453.

2 - Там же, С. 454.

3 - Датой «открытия» этой статьи следует считать 1998 год, когда она впервые была процитирована петербургским дягилеведом Ю. Новиковым в статье «Северный ветер» ( В кн.: Шведы на берегах Невы. Стокгольм, 1998)

4 - С. Дягилев. Современные скандинавские художники. // Северный вестник. 1897. №11. С.362-363.

5 - Сергей Дягилев и русское искусство. М. 1982. Т. 2. С. 31- 32.

6 - ЦГИА. Ф. 789. Опись 12. Дело 6 ж. Л. 35.

7 - Там же. Л. 320.

8 - Там же. Л. 340.

9 - Там же. Л. 350.

10 - Там же. Л.л 360, 367.

11 - Сергей Дягилев и русское искусство. М. 1982. Т. 2. С. 69.

12 - С. Дягилев. Современные скандинавские художники. // Северный вестник. 1897. № 11. С.363.

13 - Сергей Дягилев и русское искусство. М. 1982. Т. 2. С. 80.

14 - Там же. С. 84.

15 - Там же. С. 86.

16 - Там же. С. 85.

17 - Там же. С. 89.

18 - ЦГИА, ф. 789, опись 12, дело 6ж, л. 326.

19 - Н.К. Михайловский. Четыре художественные выставки // Русское богатство. 1898. №3. С. 147.